第八十九章 有何不可（4K二合一） (第1/7页)

    “加入合唱？下一首交响曲？”罗尹眼睛睁大，睫毛闪动，“范宁先生是说，在《第二交响曲》的写作中就想加入合唱？”

    “是这个意思。”范宁目光依旧停留在诗班席的方向，“你觉得会怎样？”

    “会受到质疑。来自各个方面的，各个阶段的，带着心照不宣的联想的质疑。”

    “有你吗？”

    “自然没有我。”她的语气稍稍变快以示强调，“但会有其它所有人。”

    “浪漫主义时期之初的那批作曲家，在创作交响曲时都被吉尔列斯带来的巨大压力压得喘不过气，在他们艺术生涯的任何时期的任何一号交响曲，都会被大量的同行、欣赏者和乐评人拿去和这位本格主义巨匠来对应比较，他们在创作之前的通用步骤不是先构思灵感，而是先做好自我心理建设...”

    “范宁先生，你才23岁，比我大一岁的年纪，而且，你才即将写到《第二交响曲》。”

    范宁低头无奈一笑，他承认罗尹说得一点不错。

    前世有位巨匠贝多芬，这里有位巨匠吉尔列斯。

    贝多芬并非是率先在《第九交响曲》（Op.125）中加入合唱的，早在写“贝九”之前，他就抱着试验心态创作了《c小调合唱幻想曲》（Op.80），其作品脉络基本同样遵循了“痛苦-阻滞-冥思-欢乐-超脱”的脉络，合唱主题听起来更是和“贝九”基本如出一辙。

    这部作品虽然同样是大师手笔，但思想深度自然不如“贝九”，而且由于技法积淀未够，贝多芬暂时拿出了钢琴，作为乐队与合唱团对话的媒介，与其说是“带声乐的交响曲”，其实更接近于“带声乐的钢琴协奏曲”。

    但从实验作