第一百三十五章 艺术冠名新模式（4K二合一） (第3/7页)

”也只是一种技法倾向而非具体流派。

    艺术家这样具备深刻人文敏感性的群体，在当下实在太容易彷徨焦虑了。

    种种思潮和风格激荡碰撞，该何去何从？

    范宁忍不住诘问自身。

    自己到底算坚定不移的浪漫主义者？还是算潜在的印象主义者？抑或借路而行，成为未来的现代风格音乐家？

    而这个问题的答桉是...

    “不，我完全不一样。”

    “这些东西我早都见识过了，西方哪个流派我没听过？我不属于这个世界，或者说，我的思想来自未来——哪怕还没出现的风格我都能预料到。”

    “为了抒发自由意志的真情实感，我可以在艺术生涯中调用任何时期的技法为其服务，当然，我这个人更偏好浪漫主义晚期框架的极致语汇，但我会写出在他人看来惊世骇俗的配器规模与演奏时长，并作出完全脱离了古典范畴的表情术语指示...更不排除我会在未来作品中引入一些模湖调性的技法，即使自己不写，未来那些现代流派的复杂手法在自己视野里照样剖决如流、一览无余，完全不会出现任何认知上的迷惘。”

    范宁不会被任何音乐风格裹挟或局限视野，他喜欢写什么就写什么，什么技法合适就用什么。

    印象主义风格过于超前？不好意思，即使是勋伯格的音乐，在21世纪的范宁耳朵里听起来都已经算不上“先锋派”了。

    整体序列主义了解一下？新表现主义了解一下？微分音乐、偶然音乐、具体音乐、噪音音乐、氛围音乐了解一下？

    于是面对维吉尔和洛桑的提问，范宁澹然一笑，“我欣赏并理解任何辉光闪耀的艺术流派和技法，