第九十六章 赋格曲 (第2/5页)

往往以一条形象鲜明的无伴奏单旋律开场，称为“主题”。

    短短几个小节的“主题”展示完后，第二个模仿声部在上方五度或下方四度进入，称为“答题”,原先演奏“主题”的第一个声部则继续同时演奏交织的旋律，称为“对题”。

    之后第三、第四声部依次模仿进入，前面声部继续发展不停，给人的第一听感，就是主题在各个声部间“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交错，形成严谨慎密又引人入胜的奇异音响效果。

    作为复调音乐发展史上完美成熟的产物，“赋格曲”的写作和发展技法，几乎可以同“复调音乐”的创作技法划上等号。

    于是范宁推测并补充出了如此一块隐知碎片，让自己对于见证之主“无终赋格”的分析更为全面：

    “祂或许还象征着复调音乐创作的神圣启示。”

    若是想进一步在祂执掌的相位之下，推导出更细分的权柄或意志威能，是否可以从复调音乐创作技法的角度考虑？

    范宁先是在后面写出了两个词语：「模仿」「变形」

    但随后立即划掉。

    不行，太一般化了，指代不明确。非要这么说，一切音乐的发展都是“重复和变化”。

    他开始回忆前世就已学习并总结出的，具体在复调音乐写作中的几大进阶发展技法，然后在那一句后面列出提纲——

    「转置」：

    「逆行」：

    「扩缩」