第一百八十六章 《c小调第二交响曲》，I (第5/8页)

再次出现。

    每一位逝者在入葬前，都该受到这种庄严的诘问，也必须作出回答。

    毫无疑问包括自己。

    他挥舞节拍，第一“拷问主题”加速呈示，乐队在强拍给予坚定的支撑，引出铜管组充满希望的、如号角般的第三“抗争主题”，小提琴奏响强硬的附点下行音群作为对答。

    这些动机很快衍变为庞大的呈示部主题群，以圣咏风格的程式交融作结。

    汗水从额头低落，他的身体带动手势微微起伏，低音提琴的沉重步伐逐渐变弱。

    展开部从小提琴开始，c大调的抒情乐段，以第二田园牧歌主题作展开。

    长笛与单黄管承接了安宁的思绪，调性下移至b大调，它们勾勒着暖色调的暮光，但升re音的突然还原，将听众拖入了寂寥的b小调黑夜。

    在弦乐组暗澹而沉寂的反复音群中，卡普仑引出了极为特殊的一组木管合奏。

    尽管不是第一次，但他仍然惊讶于作曲家直击心灵的配器洞察力，低音单黄管和中音双黄管的组合，让流淌而出的旋律似在黑夜中孤独地穿行。

    在这寂寥的脉搏与呼吸中，他忍不住在反复地想。

    他在反复地想，葬礼所构成的要素，真是人类最本质的悲哀基调。

    他在反复地想，那些恶作剧的人生本来没什么值得称道的地方，却惹得生者也不断听见它，听出无数匆忙又不值一提的踪迹。

    弦乐再度出现不安的附点下行，号角之声满山遍野吹响，直至引子“诘问动机”呼啸而来，他全身绷紧地挥手斩落——

    大鼓、锣与镲的两声