第四百一十章 深度与广度 (第5/6页)

好者的群体里却仍旧很受欢迎。

    偶像团体竟然能去“爱乐之家”，光是这个奇妙的碰撞就够惹眼球的了。

    有的人不了解其中详情，看见这样的组合就张口开喷，比如“流量不要祸害音乐人”、“完了，最后一片净土也要被资本腐蚀了”等等，齐刷刷在“爱乐之家”的官方V博底下喝倒彩。

    但像美术师这样年纪稍大，也对乐队颇为关注的人却看得很透彻。

    “很难得啊，‘千色’的作品重的是广度而不是深度。”他这句话直接说到了点子上。

    这是文娱作品在受众上绕不开的一个话题。

    广度，指的是路人盘大，传播度广；深度，指的是入坑之深，喜爱和支持程度深。

    在娱乐业发展的早期，“广度”才是文娱界受众的大头。

    一首歌、一本书、一部电影，看的都是路人的欢迎度，喜爱的人越多，作品和创作者本身的知名度也越高，由此循环往复，优质有趣的作品被继续创作出来，人民群众也能享受到精神上的快乐。

    然而，现在的受众天平却从“广度”倾斜到了“深度”。

    这很好理解，对于那些急于捞金变现的娱乐公司来说，让一百个人都喜欢这首歌，掏钱买一张唱片；还是让一个人深度入坑，疯魔似的一买就买一百张唱片，这两个哪个挣钱更快？

    毫无疑问，是后者。

    因为“广度”需要的东西太多了，质量要高，要契合不同年龄的喜好，还要大力宣传，从网络落实到电视、公交车站广告牌……每一样，都相当花费时间，根本不符合他们“内容短平快、销量集中爆发捞完就走”的商业目的。

    是以，思想