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的“克制”特点，克林特设置的气氛也是卡尔斯的“克制”做主导——虽然看上去这场戏的主导是埃文。

    趁着调试灯光的空隙，文森特拎着鞭子凑到床边，刻意压低的语气在莱昂纳多的耳边吹起一股热气：“我是更喜欢红玫瑰一些。待会，我也会努力在你背后和胸前留下几朵红玫瑰。”

    第163章 纽约偶遇

    这绝对是莱昂纳多从未见到过的关于文森特的一面,尽管里也是两个人共同合作的电影，但是对手戏完全没有这么强烈的对冲感。

    剧本里的埃文接近故事尾声的时候已经彻底地暴露出他原本的模样，并非是之前表现出来的纯真诱惑骄纵，相反,他游离在大人的计划之外，在不同的人面前扮演着不同的角色，抑郁和躁狂的时候也分别对应着不同的人格表现。

    卡尔斯将埃文选为自己长达二十年的研究对象，反过来,卡尔斯又何尝不是埃文计划中的一环？

    当金发蓝眼的年轻人放下小提琴，用琴弓代替皮鞭在卡尔斯身上缓缓划过，划过这个一贯风流自私的男人的背部、腰间、臀部、胸前,最后来到男人最为脆弱的喉咙,他穿着仿佛随时都能够登上歌剧院进行演奏的礼服，衣料上冰冷的温度擦过男人的皮肤,带起一阵战栗。

    就像卡尔斯曾经想要给予埃文希望却又试图抽离自己投注的全部情感一样,埃文曾经爱这个男人有多深，他现在就想要将两人的关系断地多干净。

    他宛若来自地狱的宣判使,用手中的琴弓当做形式宣判的法器,亲手隔断两人的羁绊。

    最后的结果就像卡尔斯一直期待的那样——一家三口支离破