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    然的制作人名单里她也有份，虽然冲奥的优势是根据她的策划营造出来，但她真的缺乏哪怕一丁点的紧张感，就连‘虽然明知得奖机会不大，也做好了不得将的准备，但如果能得奖的话，我还是会很高兴，我还是会盼着得奖’的心情，都已经不复存在，哪怕是挖地三尺都找不出来了。

    “摄影决定了你看到的景物到底是什么样子，摄影决定了你在电影中是美是丑，如果是我，我绝对不会得罪摄影师——记住我的话，”终于，第一个对最后大奖有明确指示的重叠奖项，在今年奥斯卡影后的热门人选桑德拉.布洛克的介绍下，拉开了序幕，“今年入选最佳摄影奖的有，，摩洛.菲欧拉。”

    最佳摄影的评判标准以运镜、光影、构图、节奏和色调为主，这个奖项的获得者一般来说都是大制作，摄制难度越高，越有得奖的可能，如果从专业的角度来讲，其实是够不到提名标准的，主要是因为其多数是在摄影棚内完成，而且这种几乎全是绿幕拍摄的电影，在摄影上很难说有什么难点，更多的都是特效的活计，而多数使用手提式摄影机，营造出抖动的纪实风格的，在这个奖项上也是传统不受青睐的，这个奖钟爱的是长镜头，天马行空的运镜、穿透，漂亮的画面——当然，前提是，即使不是实景，也要是布景，如果做一个90%是特效动画的长镜头就能得摄影奖的话，那动画长片就没理由不入选了。可以说的提名都是有点勉强的，入选这一项，只是透露出其在最佳电