第228章 (第3/3页)


    从《跨过海的深处》到《覆雪》，他导演的作品不仅在国内引起了极大的反响，甚至在海外的电影市场中同样受到热烈的追捧。

    施繁最擅长使用镜头语言去代替对话描述某种情感，在他导演的电影中，情到深处最是无声，屏幕上只剩一次对视、一次释然的微笑，或者是恰好微风拂过、发丝被吹起，一切尽在不言中。

    比起直白的表达，这种在每个镜头中都透露出来的深深宿命感倒是更让人印象深刻。

    留白，留的恰到好处、留的不尽感慨。

    最是触动人的心灵。

    当然，就算镜头美学被施导研究的透彻，没有好的剧情支撑也不过是花架子一个，只会让人觉得煽情的莫名其妙，感觉十分尴尬。

    就拿《覆雪》这部电影来说，最后结尾的一幕，主角再杀掉凶手为所有无辜死者报仇后便消失在皑皑白雪中，镜头拍摄他的背影，雪越下越大，或许是因为被雪覆盖住的缘故，镜头越来越模糊，主角的身影慢慢的远去，接着，他在雪色与天交接处站定。

    明明天色已亮、差一点就能照亮这边，但此时的镜头恰好被厚重的雪掩埋，变得漆黑一片。

    没有什么高大上的托词、也没有让主角像是英雄一样说那些热血的宣言，仅仅是给了他一个孤寂的背影特写，这场雪掩埋了血、罪恶和无辜者，他孤身一人离开，已然是无法回头。

    多一分太过冗杂，少一分又缺了那份情感，这一幕镜头不多不少，刚刚好，是足够让观众悸动的场景。

    无论是从剧情塑造还是从导演的水准来看，施导完全对的起他那“鬼才”的称号。

    《覆雪》播出后，确实是如向樾所料，在那一年由b市举办的电影节上，它一举摘下了“最佳影片奖”的称号。