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了一下，别有深意地朝他笑了。

    晚饭后，柳彦杰把唐寅山水画先平铺在了桌上。前景山石嶙峋，坚实古朴，墨色凝重透出一种激昂之情。中景忽又浅墨细描出山林中一间草房。草房旁立有两棵松柏，径直刚硬。倒是草屋内有位女子正在炊事，细腻幽静。后景则是错落的矮房、浅淡的竹林与高山流水，层层叠叠。多看几眼，不觉连屋后常年闭合的栅栏也是值得品味的。

    “唐寅宗南宋院的作品，”柳彦杰指着山石对柳晨曦说，“山石用的是斧劈皴，中锋勾轮廓，皱纹用侧峰或横刮。整幅作品近景凝重，远景淡薄，加有留白，令人遐想无限。”

    “确实是好作品，”柳晨曦端详着说，“我虽然没有学过水墨画，但也能感受到画中激荡与闲适，它们融合得很好。”

    箱子里的瓷器也被柳彦杰小心地摆放出来。柳彦杰从器物形体、胎体、胎质、器足、纹饰、款识等一一向柳晨曦介绍。“白三爷拿来的大多都是明代的器物，”柳彦杰捧起绿彩龙纹盆说，“这种的是黄釉绿彩，底下有款识“弘治年制”，明弘治的瓷器。黄釉釉色娇艳、明快，勾黑线填绿色釉一般勾勒的都是龙纹。”

    柳晨曦指着另一个绿彩龙纹盘，问道：“这也是吗？”

    柳彦杰将它拿起，上下底部端详了许久，说：“这是个白釉青花绿彩龙纹盘，纹饰细腻，釉质厚重，青花色调偏暗，虽然没有印款识，但也是明弘治的瓷器。”

    “你看上去像个行家。”柳晨曦笑着说。